某一位女星，烂不烂片，无所谓。
代表作，金琛《战国》，看看这阵容：孙洪磊、金喜善、姜武、中井贵一、吴镇宇，先抛开实力派日本演员不谈，再抛开金喜善姐姐不谈；
就问你，红雷哥，姜武，吴镇宇三个人，能不能撑起这部戏？！
能不能？！
但为了突出女主角，脑袋被门挤了的编剧和导演，把电影给弄瘸了。豆瓣评分3.2，超过了百分之二的战争片不知道那百分之二的战争片导演，有没有机会喊冤枉。
几年以后，全国人民都知道，这位女主角，原来并不是演这一部戏不行，其实她演哪部戏都不行，一路拱翻了给她“捧哏”的无数巨星，包括程龙，刘德桦，甄子弹，张丰毅等等）最近一个，居然是个洋人，叫做马特达蒙。
可怜的杰森伯恩呀，你也有今天？
最后一种就是纯粹的洗钱片，挂着羊头卖狗肉，导演自己都没心思好好拍，你还在关心他是不是烂片，有意思吗？
代表作不能说，真不能说。
不过真的很多。
就国内目前情况，基本走商业制作的类型电影，因为一方面目前商业项目，除了少数几位大导演能自家投资。国内商业片大部分往制片（公司）中心制转型，电影会有往往多家合作，投资，监制，导演，演员，后期剪辑各家都有团队。
互相都得关注进程项目。这种情况下不存在导演一家独大，反而问题是多方话语权影响拍摄，插演员改剧本大数据等纠等影响拍摄。
或者像好莱坞制片厂资本扼杀了导演才华，最后靠导演剪辑版翻案的案例也不少，比如徐浩峰的新片刀背藏身就有这问题。
另一方面目前国内商业类型电影大都学好莱坞，并且不管好莱坞还是国内成功失败案例都有了很多。
即便是吴景、韩寒含等新人导演都能拍出类型化很强，借鉴程度很高的商业片，基一旦某个部门出了岔子就是蝴蝶效应。
烂片的话拍到一半就能看出问题。但没办法开弓没有回头箭，那么大投资，百十号人等着吃饭，知道烂还得继续坚持下去，最后靠剪辑，宣传等补漏。
像王晶，李仁港等只要能赚钱的导演，拍的烂还有的是项目找。好点在于现在国内市场选择越来越偏质量了；
另一种是中等成本走文艺向独立电影的，或者拍小成本家庭片青春片的。这种属于导演中心制，就在座看过的，基本上那些一开始就投资、剧本、导演、剪辑一家的，手下都是自家或者新人班底的，有时候确实会烂而不自知。
很简单，一方面导演清高心气高，我拍艺术的最重要感动自己，个个当自己是戈达尔、伯格曼、塔可夫斯基、小津安二郎，别拿丫商业片那套框我。
另一方面导演话语权大，今天拍哪个场景我说了算，制作设备我说了算，后期怎么剪辑我说了算，剧本表演都是我在管，片场演员职工基本都是听从叫好就行，投资和监制又大都是是老朋友都是好听的。
谁敢提意见？
毕之飞太典型不说了。
比如麻烦家族和栀子花开，何炯、黄磊都是情商高智商高，但走的太顺利了，人脉话语权又那么广。
开拍时，演员都是魏大讯这样各种彩虹屁夸导演拍的好拍的用心，拍完即便口碑不好，黄博、宋丹这些同行又都是一口的你做导演辛苦了的语气，外人不理解，还有一堆纯粹因为个人魅力喜欢他们的粉丝各种洗地说这不是圈钱烂片，只是观众未必理解云云，捧得这么高有人怎么会认真审视自己作品呢。
千穿万穿马屁不穿，别说说他们，即便是那些证明过天赋异禀的导演，陈楷歌后期制片人换成老婆陈红，姜闻和周芸自己投资，话语权一上来后，电影就明显各种自嗨放飞开始了。
其实像文牧业、新玉坤他们这种艺术片爱好者，也希望国内多点侯孝贤，毕感路边野餐，早期贾樟科，蔡明亮这种纯粹背对观众的作者导演，评价导演也经常唯艺术论。问题一方面这是天才做的事，另一方面他们是基本走电影节，放弃商业路线和取悦观众的。这两点哪一个不够都会有问题。贾樟科的江湖儿女，毕感的地球夜晚照样有问题；
导演作品除了天赋外，很多就看把控力和工作态度，别看裤子天天牢骚满地，但在这方面还真得夸夸他，小钢炮嘴脸不佳，私人订制后狂喷给差评的影评人。但实际上他当年是美工出身，一开始被京圈歧视，慢慢学习美国电影，喜剧戏剧拍法走上来的，所以他知道好电影怎么拍），也知道自己不是天才。
即便他后期在华艺有足够话语权后，也坚持合作刘镇允、严歌令这些优秀编剧改编小说，演员都是实力派，老老实走三幕式戏剧结构，努力学习好莱坞的长镜头，冷调色这些提升电影质感的东西。
私人订制这种圈钱还债电影拍得怎么样他清楚。真正集结号，潘金莲，1942，芳华这种他用心拍的还不错的严肃电影，他恨不得全天下宣传质量。
“不过有一说一啊，咱孟老板还真没拍过烂片，我是佩服的五体投地的，诶对了，你们听说了吗，他好像
《本章未完，点击下一页》